《潮汐之后》的第一条素材不是画面，是一段声音。我们在海边录了三天，但最后用上的，是凌晨四点一间旧空调的滴水声。它比真正的海更像记忆：不连续，也不肯停。
最初的剧本只有三页：一个记忆清洗师、一个无法删除的客户、一片不存在的海。我们没有急着补全世界观，而是先把这三种东西放在同一个房间里，看它们会不会互相改变。
潮汐室其实没有水。美术只做了一面会呼吸的墙，和一层始终擦不干净的反光。演员走进来的时候，会下意识地放轻脚步，好像地板下面真的有什么在动。那种身体反应，比任何设定都准确。
让画面晚半秒
剪辑上，我们让镜头总比人物晚半秒到达。一个人转头，画面还停留在她刚才看的方向；等她开口，镜头才慢慢跟过去。记忆不是回放，它总是迟到一点，也总是多一点。
记忆不是回放，是再次溺水。
面罩上的界面由手绘扫描完成。我们保留了铅笔的抖动和扫描时的灰尘，不想让它看起来像一块完美的屏幕。技术越完整，人越应该留下一点笨拙的痕迹。
成片里保留了四十七秒黑场。第一次混音时，所有人都以为设备坏了。但海声还在，只是从耳朵退到了身体里。我们决定不剪掉它。